【古窑讲堂】吕成龙：《明清官窑瓷器》（三十八）淡雅柔和的粉彩

粉彩是康熙晚期在烧造五彩的基础上，受珐琅彩工艺的影响，由景德镇制瓷工匠创制的新品种。彩烧温度比五彩低，色彩柔和淡雅，故又名“软彩”。清末寂园叟《陶雅》曰：“软彩者，粉彩也。彩之有粉者，红为淡红、绿为淡绿，故曰软也。惟蓝、黄亦然。”

“粉彩”这一名称源于彩料中引入了一种不透明的乳白色玻璃粉末，景德镇称作“玻璃白”。科学化验表明，玻璃白的主要成分是三氧化二砷（As2O3）。这种含砷的玻璃白在彩绘中主要有两个作用，一是利用其乳浊作用，对各种彩料进行“粉化”，随着加入量的不同，可将任一种彩变成一系列浓淡不同的色调，形成“色阶”，这就使釉上彩的色调在原来五彩的基础上进一步增加；二是玻璃白的加入可使瓷器上的绘画具有国画中用粉后的渲染效果。由于五彩中没有引进玻璃白，绘画时只能采用单线平涂，色彩的纯度、透明度较强，致使图案生硬，缺乏立体感和真实感。而粉彩采用渲染法施彩，所绘物象粉润柔和，细致入微，有明暗、深浅、阴阳、向背之分，更趋于生动自然。粉彩的这一特点是五彩所无法体现的。粉彩中各种色料的着色元素是：粉红为金、蓝彩为钴、黄彩为锑、绿彩为铜。

粉彩虽是受珐琅彩工艺的影响而产生，但二者又有所区别，主要体现在化学组成方面。粉彩和珐琅彩都含有化学元素砷（As），但二者的熔剂明显不同。珐琅彩用硼（B）、铅（Pb）作主要熔剂；而粉彩则用铅（Pb)、钾（K）作主要熔剂。粉彩中的砷(As)主要是由玻璃白引入的，玻璃白的配方是：硝酸钾（牙硝）+窗玻璃粉+白信石+铅末，其中白信石是一种含三氧化二砷（As2O3)高达99%以上的化合物。

处于初创期的康熙粉彩，工艺较粗，而且单纯的粉彩器极少，多为五彩与粉彩相结合。所见器物有花蝶纹盘、花蝶纹水丞、钟馗醉像。其中钟馗醉像，人物依山席地而卧，身穿红彩描金海水龙纹水袖大袍，足蹬白底皂靴，腰系黄彩丝带，右手捧酒杯，左手柱地，闭目含睛，一幅酒酣畅快之意。身后为松石绿釉山石仿官釉酒坛置于石上，山石一侧刻“康熙年制”款。人物比例恰当，衣纹洒脱自然，是康熙时期瓷塑艺术的杰作，也是传世康熙粉彩中难得的精品。康熙之后的雍正一朝，粉彩器鲜妍夺目，有“前无古人，后无来者”之美誉。乾隆、嘉庆、道光等诸朝皆大量烧造粉彩，也都取得了不俗的成就。